青年作家姚鄂梅：

城市生活正在成為社會生活的主流，城市生活也正在成為文學作品所表現的主要領域，一個嚴肅的寫作者應該警惕兩個問題：首先，城市文學所表現的應該是城市的日常生活經驗和生活狀態，它既是一座城市的細節，也是一座城市特定的氣質。其次，要追求有溫度有詩意的城市文學作品，城市里并不只有金錢關系、商品關系和物質交易，一部好的作品，必定是既能提供真實可感的生活現場，又能激發人的文學想象，以及對詩意生存的向往。對于慣于表現小人物和邊緣人的我來說，我只能做出這樣的響應：當我寫到一個城市里的人，其實我是在書寫這座城，當我寫到一個來城里做夢的人，其實我是在書寫城市化進程。

青年作家路內：

寫作與城市：所在的城市、記憶中的故鄉城市以及只去過一次的城市。街道、新村與店鋪：寫作中的另一個城市單元。上述這些單元的氣味與質感。小說呈現什么。城市的進化——都市：我所認為的都市進化；對于文學寫作產生了什么；城鄉結合部的生成為我的寫作帶來了什么；都市核心位置在哪里。寫作中的城市：被強行扭轉進入城市寫作的普遍態勢；都市寫作造成的小說類型化；寫城市，以及在城市中寫作我個人寫作在未來的一些構想。

青年作家孫未：

出生和長大在上海，我有一種沒有故鄉的感覺。我小時候住過的兩處老房子都已經不在了。我生活過的土地上如今是商業大廈和餐廳酒吧，它們就像是墓碑站在我記憶的墳墓上。這成就了幾十年上海的心態，所有陳舊和衰老都像是罪惡的。這是一種濃縮的無常，仿佛今天就是為昨天豎起的墓碑。我想也許就是這種特殊的環境讓我選擇了讀書與寫作。這種無常讓我覺得寫作是一件非常艱難的事情，我寫過商業和欲望是如何毀壞人的生活與內心，寫過一些村鎮的消亡，寫過中產階級的一無所有，寫過知識分子為理想的掙扎，但是真的很難抓住這個時代的本質。從另一方面來講，這又是一件好事。這個難題磨礪著我，讓我不斷讀書學習，漸漸不再憤怒，對世界和自身了解更多。

青年作家蔡駿：

小說《繁花》，讓我看到了對于我出生長大的城市生活的如此奇妙的描寫。我本以為，我們很難再如實地寫出自己的童年，寫出這座城市的真相，但我想，現在，我可以做到了。因此，我所要寫的上海，或者我所要寫的在上海背景之下我自己，以及我身邊的這些人和事，以及時代，以及集體記憶，突然，一夜之間，都仿佛越加鮮明起來，活生生地讓我感覺到這些心跳和脈搏。夜晚系列，將是我接下去的創作方向。

青年作家周嘉寧：

上海是我出生和成長于此的城市，但是全球化的過程，讓所有的大城市都變成幻覺，上海也變成中國的幻覺。她既真實又泡沫。如何在寫作中去地域化一直是我在思考和實踐的問題。而之所以如此，卻又和上海這個城市本身有關。

青年作家王若虛：

小說常常描寫個人經歷了曲折體驗才能認知生活，在這些日常敘事與經驗書寫下，只有打破在懷舊的世界和上海現實書寫之間的隔絕，才能使得上海城市書寫擁有自己的個性與生命力：物質與精神如何在小說里達到平衡，作家應做到"不為寫物質而寫物質"；城市中人與人之間的關系，是在對抗中最終走向生與融合，還是繼續維持緊張和隔絕，最終步入死亡；寫作發表的途徑增加了，網絡化成為大的趨勢，對此，只有不斷挖掘新的寫作題材，才能讓人感受到上海這個城市最真切的脈動。

青年作家三三：

作為生于上海的90后，乍一看之下，顯然是城市文化對我影響更大。然而，并不是說我們便不能融入鄉村文化，實際上，在我們所受的九年制義務教育里，許多課文都是以鄉村為基礎的，我們所閱讀的老一代作者的經典作品也是根基于鄉村背景的，搭建我們城市歷史的祖輩們最初也來自于鄉村。城市是由許多細小的變化組成的，日新月異，人們擁有太多渠道去了解超負荷的信息，最后每個人選擇了自己認為的捷徑，孤獨地走自己的路。當我描述一座城市的時候，我覺得自己如同盲人摸象，城市文化對我而言更像是一個尋找的過程，是我內心的"鄉土情結"在包容、接納新結構生活的過程，兩者并沒有優劣之分，我相信時代會塑造出最完美的結合。

青年評論家黃平：

一個上海，各自表述——從青年作家筆下的上海，談城市文學的困境，本文將在大眾文學、純文學、介乎二者之間的小資文學形態三種類別中各自選擇一位以上海為寫作對象的青年作家，即討論郭敬明、甫躍輝、安妮寶貝的作品如何表述上海，各自的問題又體現出當下城市文學怎樣的困境。本文認為，城市文學的重點，在于講述人與人的關系。這種敘述不是關注于同一類人，而是面對蕪雜多樣的人群，處理自我與異己者的關系，這是城市文學的內在特質。而三類青年作家的上海故事，都顯示出人與人之間，無法建立真切的關系。人的感情被感覺所取代，無數印象的疊加，既繚亂又麻木地映射著眼前的城市。這是一種"小文學"，在美學上深刻受到現代主義的影響，在生活實踐上則建基于90年代以來中國特殊的個人主義。如何從"小文學"中突圍，構成城市文學發展的重要挑戰。

青年評論家金理：

青年遭遇都市"，屬于"十九世紀小說發展歷程的偉大傳統"與重要母題。在這樣一脈文學傳統中，我們可以看到巴爾扎克、司湯達、亨利·詹姆斯、德萊塞、?？思{……他們筆下的青年人大多具備如下性格特質與生命狀態：當龐大的都市在面前展開時，他們內心充滿野心與狂想，身上迸發出"一股興沖沖的勁兒"，欲與未知的世界角力。盡管這場角力以及背后不斷膨脹的欲望往往會在某個時刻功敗垂成，但是他們之所以來到城市，正源于在欲望的鼓勵下追尋一個"可能的自我"。

可是，這樣一種"張牙舞爪"、不馴服的姿態，連同那股粗糲的、"興沖沖的勁兒"，以及焦慮對峙中煥發出的"輝煌能量"，正在漸次消逝。青年主體在對現實的反應中自主性明顯弱化，兩者的關系處于相互整合之中；到了新世紀的今天，明顯反映出這一"整合"過程完成、連摩擦痕跡都不復存在的，是青春文學中的兩類青年形象。發言以此兩類形象來揭示某種寫作危機。

青年評論家葉祝弟：

微時代里的城市文學審美范式轉型，與微時代相對應的是一種小敘事的方式，小說敘述越來越呈現為一種地方性知識，通過現象學的還原，在時間和空間交錯的敘述中，呈現出城市內部的復雜性、差異性和豐富性。城市不再是鐵板一塊，也不僅僅是作為與鄉村及其倫理相對應的另類的存在；它有著自己內在的節奏和理路，有著自己豐富的復雜性，而這種復雜性即是從城市內部生長出來的，也是在城市和鄉村的碰撞、城市內部不同區域之間的差異、交流中延展出來的。展現這種豐富的復雜性，就是在呈現這樣一種小時代。相比上一代或者上幾代城市作家而言，以夏商、張怡微、路內為代表的上海作家，已經自覺與傳統的城市書寫方式拉開了距離，開始將目光投向已經被標簽化、臉譜化的城市內部的豐富的復雜性，除了革命上海、洋場上海、傳奇上海、魔幻上海、懷舊上海這些標簽，對于生活在城鄉結合部、主城區之外的那些更年輕的一代作家而言，南京路、淮海路固然是上海，田林、六里橋、嘉定也是上海，只不過是被大歷史下被遮蔽的小敘事。

青年作家哥舒意：

我們正在漸漸失去家園，寫作需要一定的距離感，當我們寫關于自己所處的城市的小說時，寫的并不是此時此刻，而是已經失去的那一部分東西，所以我們并沒有有意識的描寫生活的城市，而是一段生活的記憶。

隨著城市的移民化，在以后的小說寫作里，故鄉作為精神家園越來越成為一個難以理解的命題。一個孤獨的游客，走出地鐵，站在水泥叢林的十字街頭，他回頭能夠看見的，只是一段又一段的漂泊。他不在這里，但也沒有了回去的路。所以，他只能生活在回憶里，關于一座城市的回憶，關于自己生活的回憶。