2014年10月23日10:05 來源：東方早報(bào) 作者：潘妤 點(diǎn)擊: 次
在最近舉行的第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”評(píng)選中，8部帶有鮮明上海印記的文化作品獲得了這一榮譽(yù)，它們是：電影《西藏天空》、電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》、電視劇《焦裕祿》、電視劇《陳云》、滬劇《挑山女人》、廣播劇《我有一片陽光》、歌曲《百年一夢(mèng)》、圖書《繁花》。上海市委宣傳部也因此獲得組織工作獎(jiǎng)。昨天，本市舉行了“五個(gè)一工程”上海獲獎(jiǎng)作品表彰會(huì)，對(duì)這些優(yōu)秀作品給予表彰。而這些獲獎(jiǎng)作品的主創(chuàng)和制作方代表也在會(huì)上發(fā)言。
市委常委、宣傳部長(zhǎng)徐麟出席會(huì)議并講話，他指出，本屆五個(gè)一工程評(píng)選，上海共有8部作品獲獎(jiǎng)，同時(shí)獲得組織工作獎(jiǎng)。這充分體現(xiàn)了上海貫徹中央關(guān)于繁榮文藝創(chuàng)作的一系列指示精神，以“五個(gè)一工程”為抓手，加強(qiáng)全市文藝工作組織引領(lǐng)，提升文藝原創(chuàng)力的顯著成效；展示了上海文藝創(chuàng)作生產(chǎn)單位深化改革，大膽創(chuàng)新的成果；反映了上海廣大文藝工作者潛心創(chuàng)作、精益求精、不懈追求的創(chuàng)作精神。
他要求上海文藝工作者要認(rèn)真貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，貫徹落實(shí)韓正書記關(guān)于上海文藝工作要進(jìn)入一個(gè)新的境界的重要批示精神。希望上海的文藝工作者擔(dān)負(fù)起歷史賦予的使命和責(zé)任，在高揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的旗幟中多出精品力作，在堅(jiān)守以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向中多出精品力作，在開拓創(chuàng)新中多出精品力作，在營(yíng)造良好環(huán)境中多出精品力作，創(chuàng)作出更多無愧于歷史、無愧于時(shí)代、無愧于人民的優(yōu)秀文藝作品。
獲獎(jiǎng)作品“叫好又叫座”
每年的“五個(gè)一工程”評(píng)選中，能否實(shí)現(xiàn)思想性、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一都是重要標(biāo)志。而今年上海獲獎(jiǎng)的8個(gè)作品，大部分都是既叫好又叫座的佳作。這其中四部影視劇幾乎都有很廣泛的社會(huì)影響。電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》和《陳云》，都以塑造老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家為題材，播放時(shí)獲得了很大的社會(huì)影響。《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》更是創(chuàng)下了收視率新高，一度成為社會(huì)熱門話題。
而上影集團(tuán)的作品在8個(gè)獲獎(jiǎng)名單中占了兩席——電影《西藏天空》和電視劇《焦裕祿》。這兩部作品在追求精湛的藝術(shù)性、深刻的思想性和精美的觀賞性 “三性統(tǒng)一”的同時(shí)，連續(xù)獲得各大獎(jiǎng)項(xiàng)，票房和收視率方面的市場(chǎng)成績(jī)都十分出色。
電影《西藏天空》此前已獲得包括“第15屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀少數(shù)民族題材影片獎(jiǎng)”在內(nèi)的十座獎(jiǎng)杯，同時(shí)，在發(fā)行的前兩站上海、西南收獲近千萬票房，觀影人數(shù)30萬。在近十年市場(chǎng)上涌現(xiàn)的西藏題材影片中，影片在票房和觀影人次上都創(chuàng)造了紀(jì)錄。
30集傳記電視劇《焦裕祿》由上影集團(tuán)拍攝完成并在央視一套黃金時(shí)間播出，引發(fā)了收視熱潮，在全國(guó)掀起了對(duì)焦裕祿精神的懷念和呼喚。中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》用近一分鐘的時(shí)長(zhǎng)報(bào)道了電視劇《焦裕祿》在央視重播后，再次引起強(qiáng)烈反響的情況。該劇還在第27屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)的104部電視劇中脫穎而出，獲得最佳電視劇獎(jiǎng)。
滬劇《挑山女人》和小說《繁花》都是以上海為背景創(chuàng)作的作品。前者以滬語方言演出，是上海唯一的地方劇種，后者以改良滬語創(chuàng)作，講述日常生活中瑣碎而鮮活的上海。雖然這兩部作品的地域性明顯，卻沒有局限在地域的框架中，而是從“家長(zhǎng)里短”的小人物故事中發(fā)掘出藝術(shù)的感人力量，在全國(guó)范圍內(nèi)獲得藝術(shù)和市場(chǎng)的雙贏。
滬劇《挑山女人》在問世一年多時(shí)間里，先后參加了第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)、第十三屆中國(guó)戲劇節(jié)、第十五屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)三大藝術(shù)節(jié)，并獲得“文華獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等七項(xiàng)大獎(jiǎng)，全國(guó)巡演場(chǎng)次已經(jīng)超過100場(chǎng)，足跡遍及全國(guó)，即使在沒有滬語基礎(chǔ)的地方演出，也獲得了熱烈的反響，從頭到尾都沒有觀眾退場(chǎng)，讓滬劇藝術(shù)走出上海邁出了堅(jiān)實(shí)一步。而排演這出劇的寶山滬劇團(tuán)，是一個(gè)只有15個(gè)編制員工的區(qū)級(jí)小劇團(tuán)。
小說《繁花》更是創(chuàng)造了近年純文學(xué)出版的佳績(jī)——最初從網(wǎng)絡(luò)起步，在《收獲》發(fā)表后出版單行本，銷量已超過25萬冊(cè)，并拿遍了國(guó)內(nèi)小說界幾乎所有重要獎(jiǎng)項(xiàng)。作者金宇澄在《繁花》中采用了改良滬語的形式，保留了小說中濃郁的上海味道，卻又令非滬語區(qū)的讀者可以看懂并進(jìn)入小說的情境之中。華東師范大學(xué)中文系教授羅崗認(rèn)為，《繁花》“不是書寫上海，而是用語言制造上海”。在《收獲》執(zhí)行主編程永新看來，《繁花》是“一座人情世態(tài)的博物館，在這座博物館里，讓我們回過頭了解上海，可以從《繁花》中尋找一個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的紀(jì)念”。
“創(chuàng)作必須向生活學(xué)習(xí)”
在昨天的表彰大會(huì)上，獲獎(jiǎng)作品的主創(chuàng)都談到了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。要走進(jìn)人民的生活，才能有好的作品，成為這些主創(chuàng)們共同的感受。
在《焦裕祿》中主演焦裕祿的王洛勇在發(fā)言時(shí)十分感慨，他說，參加這部電視劇的拍攝過程，更像是一個(gè)自我修煉和自我教育的過程。“當(dāng)你真的走進(jìn)那個(gè)地方，扎進(jìn)那種生活，真的把幾十斤重的扁擔(dān)挑起來，然后吃那些難以下咽的百家飯時(shí)，你就會(huì)覺得自己不是在演誰，而真的是在體驗(yàn)一種生活。”
王洛勇說了很多讓他受到精神沖擊的故事，在當(dāng)?shù)兀娨暸牡揭话耄蜁?huì)有當(dāng)?shù)匕傩諞_出來告訴你，你這戲演得不對(duì)，焦裕祿當(dāng)年是那樣說話的，所有這種感情都是真切的。“我們生活在一個(gè)什么都懷疑的年代，在走進(jìn)這個(gè)題材的過程中，我們也有懷疑，但當(dāng)你真的鉆進(jìn)了那個(gè)生活，最終就會(huì)體會(huì)到歷史的真實(shí)。所以我一直在想，我們一直在說演員訓(xùn)練，但我最后發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)來源于生活，創(chuàng)作必須向生活學(xué)習(xí)，這才是我們的根本。如果還要用經(jīng)濟(jì)指標(biāo)去指導(dǎo)創(chuàng)作，用各種配方搞創(chuàng)作排戲，那我們就真的完了。”
有著同樣經(jīng)歷的還有《西藏天空》的導(dǎo)演傅東育，他用了4年的時(shí)間，帶領(lǐng)400人的團(tuán)隊(duì)三進(jìn)西藏，最長(zhǎng)一次連續(xù)呆了9個(gè)月時(shí)間，劇組在高海拔地區(qū)拍攝過程中經(jīng)歷了各種磨難和艱辛，這部電影最終得以完成。而傅東育的妻子最后帶著剛滿一歲的孩子到西藏才見到了丈夫。但談及《西藏天空》最后收獲的各種榮譽(yù)，傅東育說，“我覺得只能說我還是一個(gè)對(duì)自己有要求的創(chuàng)作者，真心希望能夠做出一部對(duì)得起觀眾的作品。”
會(huì)議同時(shí)表彰了第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)上海獲獎(jiǎng)作品。滕肖瀾的中篇小說《美麗的日子》、陳德培的文學(xué)評(píng)論集《誰也管不住說話這張嘴》及張新穎的文學(xué)研究論文《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中沈從文傳統(tǒng)的回響》三部作品獲獎(jiǎng)。