2024年12月11日12:19 來源：思南讀書會(huì) 作者：思南讀書會(huì) 點(diǎn)擊: 次
從左至右為傅逸塵、石鐘山、傅汝新、
黃詠梅、宋嵩
撰稿：蔡圣輝
12月16日下午，傅逸塵攜其主編的“新高地軍旅文學(xué)叢書”，與作家石鐘山、傅汝新、黃詠梅、宋嵩做客思南讀書會(huì)441期，共同探討新時(shí)代軍旅文學(xué)敘事的可能性。
“新高地軍旅文學(xué)叢書”由文學(xué)批評(píng)家傅逸塵擔(dān)綱主編、花城出版社出版，目前已出版《我的喜馬拉雅》《一塘蓮》《老鷹之歌》《大西遷》《全面擊潰》《氣候幽影》《抵抗日》《夜北平1938》八種。該叢書在堅(jiān)守著當(dāng)代軍旅文學(xué)崇高、陽剛、英雄的核心審美價(jià)值和精神立場(chǎng)的同時(shí)，也在文學(xué)性層面做出了突破與創(chuàng)新。
日常化的戰(zhàn)爭(zhēng)書寫
傅逸塵認(rèn)為，要打開軍旅文學(xué)的新面向，首先要重建敘事與歷史真實(shí)之間的關(guān)系。自新時(shí)期以來，戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)與革命歷史文學(xué)從一體化的文學(xué)觀念中走出來，注重對(duì)人性的深描；80年代末，新歷史小說的流行解構(gòu)了正統(tǒng)的歷史觀念；90年代商業(yè)浪潮襲來，世俗化與欲望化的表達(dá)夾雜其中；到了當(dāng)下，軍旅文學(xué)越發(fā)尊重個(gè)體生命的存在，作家們?cè)噲D從歷史長(zhǎng)河中打撈個(gè)人化與日常化的命題。“越來越多被解密的史料為我們提供了豐富的素材和話語資源，我們也因此有能力挖掘歷史盲點(diǎn)，看到英雄的背面，寫出不一樣的生命傳奇，從而將鮮活的個(gè)人從歷史深處拯救和解放出來。”
傅逸塵
傅逸塵談到，不同作家從不同角度進(jìn)行軍旅文學(xué)的日常化書寫。石鐘山的《我的喜馬拉雅》著眼于進(jìn)藏解放軍如何面對(duì)家庭內(nèi)部的生死抉擇；傅汝新的《一塘蓮》以解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期盧氏三姐妹飄搖又驚心動(dòng)魄的命運(yùn)為主線。
石鐘山
石鐘山表示，作為曾有過軍旅生活的作家，他的創(chuàng)作是從感性出發(fā)書寫自己的經(jīng)驗(yàn)和內(nèi)心的感受。在了解和平解放西藏的歷史時(shí)，翻閱書籍和觀看記錄片仍讓人感到隔閡。當(dāng)他真正走進(jìn)西藏采訪老兵時(shí)，才真切地被他們的生命故事打動(dòng)，“他們一路坎坷地來到西藏，駐扎在此，平定叛亂，后繼者又守衛(wèi)、建設(shè)著西藏。如一位政治部副主任所說，‘這里的每一個(gè)戰(zhàn)士，只要堅(jiān)守一分鐘，就是在奉獻(xiàn)’。”
黃詠梅
黃詠梅認(rèn)為，《一塘蓮》的獨(dú)特之處在于采取了以輕擊重的敘事策略。它很少正面渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與血腥，反而花了大量筆墨描寫遼南地區(qū)的風(fēng)光。這似乎在寫日常生活，細(xì)讀之后卻能發(fā)現(xiàn)人物的日常生活是被戰(zhàn)爭(zhēng)侵蝕過的。比如盧氏姐妹在蓮塘邊長(zhǎng)大，故事結(jié)尾時(shí)她們又回到蓮塘，盡管一池風(fēng)景與從前并無二致，但戰(zhàn)爭(zhēng)的颶風(fēng)下小人物只能如蓬草般搖曳，她們的命運(yùn)已不復(fù)當(dāng)初。
“去崇高”的英雄人物
傅汝新認(rèn)為，不同年代軍旅作家的寫作已發(fā)生重大改變。五六十年代的軍旅文學(xué)塑造的英雄人物是單向度的，而石鐘山的《激情燃燒的歲月》展現(xiàn)了嚴(yán)酷軍事生活之外的世俗層面，具有開拓性意義。《一塘蓮》也處在變化的延長(zhǎng)線上，塑造了與以往不同的人物群像。盧氏三姐妹并不天然具有英雄主義和自覺跟隨共產(chǎn)黨的思想高度。身為三名普通女性，她們被迫卷入革命，之后無論是思想感情還是人格命運(yùn)都有所改變。小說還刻畫了另一種豪紳形象，方七爺孱弱、好賭，但關(guān)鍵時(shí)刻愿意付出巨大財(cái)力營(yíng)救八路軍團(tuán)長(zhǎng)。
傅汝新
在黃詠梅看來，這套叢書中的人物仍然崇高，但并不完美。《一塘蓮》中的女性在面對(duì)時(shí)代賦予的責(zé)任與內(nèi)心情感之間搖擺不定，《我的喜馬拉雅》中軍人家庭在國(guó)與家、大我與小我的抉擇間矛盾痛苦。“這套書很好地闡釋了一個(gè)寫作定律，人性是最恒久的戰(zhàn)場(chǎng)，感情是最崇高、最動(dòng)人的正義。正如《我的喜馬拉雅》中馬師長(zhǎng)所說，‘我們都是人啊，不是神啊’。”
宋嵩
宋嵩補(bǔ)充道，《一塘蓮》為中國(guó)軍事文學(xué)的畫廊增添了三個(gè)鮮明又奇特的女性形象。它既沒有直接以女兵為主人公，也并非勾勒從普通女性到女戰(zhàn)士的成長(zhǎng)史。三姐妹都在無意識(shí)的情況下參與了解放戰(zhàn)爭(zhēng)的全過程，為革命隊(duì)伍做了許多貢獻(xiàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，她們沒有作為女兵留在部隊(duì)，而是再次回到家鄉(xiāng)。她們的另一個(gè)共同點(diǎn)是，盡管對(duì)于革命并沒有成熟的認(rèn)識(shí)，但對(duì)于真愛的追求卻執(zhí)著堅(jiān)定。老三盧云遇見了英俊、善戰(zhàn)且深受戰(zhàn)士愛戴的高團(tuán)長(zhǎng)后便堅(jiān)持追隨；老二盧秋與田鎮(zhèn)長(zhǎng)互生情愫，即使田鎮(zhèn)長(zhǎng)曾因在部隊(duì)中犯錯(cuò)而被貶為基層干部，但他的學(xué)識(shí)與談吐仍讓盧秋愛慕不已；老大盧芳為救妹妹忍辱負(fù)重嫁與方七爺，后來逃離深宅大院，尋找自己的幸福。
現(xiàn)場(chǎng)讀者
“叢書是‘去崇高’的，所謂的‘去’，指的是遠(yuǎn)離僵化的崇高，迎向高度內(nèi)心化、情感化與文學(xué)化的崇高精神。”傅逸塵說。
多元的軍事題材
宋嵩認(rèn)為，新時(shí)代的軍旅文學(xué)實(shí)現(xiàn)了題材上的多樣化。竇椋的《全面擊潰》描寫了兩名武警特戰(zhàn)隊(duì)員潛伏在黑社會(huì)團(tuán)伙中，為完成任務(wù)而犧牲自己的過程。小說雜糅了多種背景知識(shí)，包括掃黑除惡、軍隊(duì)反腐等。孫允亭的《抵抗日》講述了盧溝橋事變時(shí)，幾名普通的中國(guó)青年，乃至日本的反戰(zhàn)青年在北平與侵華日軍作斗爭(zhēng)的故事。小說改編了藏本英明失蹤事件，既以真實(shí)的歷史為背景，又融合了作者天馬行空的想象。劉偉強(qiáng)的《氣候幽影》聚焦當(dāng)下“全球氣候變化”的議題，描寫了中國(guó)氣候?qū)W家阻止美國(guó)政客利用氣候變化謀取巨額利益的跨國(guó)陰謀，其中涉及到美國(guó)國(guó)會(huì)、聯(lián)合國(guó)、國(guó)際氣候會(huì)議等多個(gè)話題。因此宋嵩向傅逸塵提問，《氣候幽影》是否溢出了軍旅文學(xué)的邊界。
讀者提問
傅逸塵回應(yīng)，傳統(tǒng)的軍旅題材局限于戰(zhàn)爭(zhēng)本體以及軍營(yíng)生活的日常經(jīng)驗(yàn)。隨著時(shí)代發(fā)展，當(dāng)今世界范圍內(nèi)的軍事形態(tài)正發(fā)生深刻變革，在兩軍交鋒與炮火洗滌之外又多了不同的戰(zhàn)爭(zhēng)形式。劉宏偉從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，刻畫了以往的軍旅文學(xué)中極少觸及的氣象兵群體。小說以氣候問題為切口，折射大國(guó)間的博弈，既具有全球化視野，又有前瞻性。“《氣候幽影》打開了以往被遮蔽的軍旅文學(xué)的敘事空間，它給了作家與讀者一個(gè)啟示，即關(guān)注新的知識(shí)領(lǐng)域、新的作戰(zhàn)方法、新的戰(zhàn)爭(zhēng)倫理等。”
嘉賓為讀者簽名
“這套叢書想做的，就是重新構(gòu)建軍旅文學(xué)新高地。這樣一種努力溢出了軍旅文學(xué)的領(lǐng)域，可以拓展到整個(gè)新時(shí)代的中國(guó)文學(xué)。它對(duì)于文學(xué)觀念、敘事方式、美學(xué)范式以及文學(xué)趣味發(fā)起集群性的沖鋒，試圖攪動(dòng)起某種文學(xué)潮動(dòng)，也為當(dāng)下安靜的文學(xué)場(chǎng)域注入不一樣的聲音。”傅逸塵說。
思南讀書會(huì)NO.441
現(xiàn)場(chǎng)：戚譯心
直播：莊清揚(yáng)
撰稿：蔡圣輝
改稿：郭 瀏
攝影：隋 文
編輯：鄒應(yīng)菊