2019年05月14日10:29 來源：未知 作者：上海作家網(wǎng) 點擊: 次
從左至右為毛尖、蔡駿、吳越
5月4日下午，蔡駿攜新書《無盡之夏》來到第296期思南讀書會，與作家毛尖、《收獲》編輯吳越一同分享自身對青春與成長的理解、對創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的思考。
豐沛的水汽與濕潤的夏天感
早在2014年，蔡駿在創(chuàng)作《最漫長的那一夜》系列小說時，已經(jīng)開始構(gòu)思長篇小說《無盡之夏》。蔡駿選定了1997年作為小說的開端，香港回歸與互聯(lián)網(wǎng)的萌芽賦予了這個年份深遠的歷史意義。在地理空間的選擇上，故事從上海的中心城區(qū)擴展到了遠郊的崇明島。
《無盡之夏》的寫作從2017年底持續(xù)到2018年初，蔡駿說，“在那個寒冷的冬天，我用全身所有的細胞去感受夏天的炎熱與潮濕，回憶20年前的自己，回想那個時代特有的生活。”
蔡駿
在毛尖看來，閱讀《無盡之夏》，一種夏天氣息撲面而來，主人公與世界“短兵相接”，寫出了“一代人的成長氣氛與心靈氣氛”。
“小說的‘水汽’很豐沛，喚起了我對九十年代的回憶，那種濕潤的‘夏天感’長久地留在了我閱讀后的時間記憶中。”毛尖說。
毛尖
毛尖認為，《無盡之夏》已經(jīng)超越了一般的恐怖小說，不能簡單地用“懸疑”或者“恐怖”的標簽。不同于懸疑小說中架空的地名，《無盡之夏》具有明確的地理位置，包括崇明島、蘇州河、七姑娘村，或者黑龍江、新加坡等等。再者，小說緊扣了歷史時間，建構(gòu)了扎實的現(xiàn)實主義感。
“歷史的烙印”不是懷舊的表象
小說的“時代感”不可避免地會帶上歷史的烙印，“烙印”不僅是一般意義上懷舊的表象，而且是全方位的、深層次的。
蔡駿說，“個體的存在都不是孤立的，世界觀的塑造是歷史造成的，因而寫故事不能脫離歷史背景。雖然一切歷史都是當(dāng)代史，但是反過來，一切當(dāng)代史也都是歷史。”
在《無盡之夏》中，蔡駿塑造了一位堅守在崇明島上的瘸子老頭，在物欲橫流的時代始終堅定著自己的理想信念，最終為信仰殉葬。蔡駿談到，“我們每個人公平地受到了歷史的影響，截然不同的命運其實就是生活態(tài)度的不同。”
現(xiàn)場讀者
在小說中，蔡駿通過許多細節(jié)來突顯全球化進程對中國的影響。水和海是全球化的載體，小說主人公在橫渡長江時，有一個裝運著集裝箱的貨輪從旁邊駛過，這里隱含著上海跟世界的連接。
在吳越看來，《無盡之夏》像是蔡駿獻給上海的一首時代之歌，包含了我們共處的時代和諸多上海的城市細節(jié)。
吳越
毛尖談到，小說的尾聲部分“照亮”了整部小說，結(jié)語之前的情節(jié)就像處于巨大的黑影之中。她設(shè)想，如果將小說翻拍成一部電影，結(jié)語部分可以作為電影的主體，閃回主人公們的青春故事。
“小說中人物的命運都折射出了我們這一代人的命運，在每一個人物身上，我們能辨認出自己的身影。”
“懸疑”作為一種敘述方式
蔡駿談到，懸疑既是一種類型，同時也是一種敘述方式，可以存在于任何小說中，包括嚴肅文學(xué)。以現(xiàn)實主義小說為例，真實的生活永遠比小說家的想象更精彩，因此以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，必須加以虛構(gòu)。
蔡駿說，“虛構(gòu)的力量需要借助懸疑的表達，魔幻與現(xiàn)實結(jié)合會讓作品更加獨特。”
讀者提問
吳越表示，從蔡駿的創(chuàng)作談和以前的文章來看，他對經(jīng)典文學(xué)非常熟悉，他的來路和養(yǎng)分一直扎根于經(jīng)典文學(xué)。所以，《無盡之夏》發(fā)表于《收獲》，“對于蔡駿來說，可能是轉(zhuǎn)型；對于嚴肅文學(xué)來說，這是一次拓寬。”
嘉賓為讀者簽名
蔡駿談到，日本的推理小說已經(jīng)非常成熟，但照搬模式并不可行。在類型小說的領(lǐng)域中，依然有很多空間能夠拓展。
他說，“我還在慢慢地尋找更加合適的表達方式。目前正在寫的作品加強了現(xiàn)實性與文學(xué)性，但是懸疑的元素依然會存在。”
思南讀書會NO.296
現(xiàn)場：李偉長
撰稿：關(guān) 玥
改稿：陳 思
攝影：隋 文
編輯：江心語