2019年04月24日17:12 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點擊: 次
朱個、王春林、王咸、走走
想象力與戲劇性常常被視為小說魅力的重要來源，但絕非是唯一來源，回歸到真實樸素的現實世界，寫作者能從平凡的日常本身，探索另一種美學深度的可能。
1月20日，《收獲》資深編輯、作家王咸攜其小說集《去海拉爾》，做客第224期思南讀書會，談談在龐雜的時代下，“內向性”小說如何面對當代人的精神困境。參與對談的嘉賓有山西大學文學院教授、評論家王春林，《野草》雜志副主編、80后新銳小說家朱個，以及作家走走。
寫作是一件含蓄的事情
《去海拉爾》小說中寫過這么一個人，當他的生活充滿了郁悶，他的朋友便建議他寫點東西，隨便寫點什么都行，以免除生活的孤憤。
有人問王咸這是不是他自己的心態，他回答說：“這不是我的心態，但這種心態是真實的，一旦我們和世界、他人的交流比較少，又得不到別人的理解，看待世界的觀點從某種意義上就會變得偏激，就會失去最起碼的客觀性。”
對王咸而言，寫作是在表達對生活的看法，他把寫作看作是一件比較含蓄的事情。有些話在生活中可能不太好講，通過小說就可以表達。
王咸
含蓄和節制是王咸小說風格的一大特點，欲言又止，“言有盡而意無窮”。王春林談閱讀王咸小說的體驗時，引用了海明威的“冰山原則”。
王春林談到，作為敘述者，王咸在小說多處都沒有將人物情感給讀者一個完整的交代，但讀者完全可以憑借自己的想象力和理解力填充寫作者留下的空白。
“這種寫法的高明之處在于他特別節制，內斂平穩，控制得很好。我覺得他就像一位太極拳高手，具有四兩撥千斤的能力，通過這種方式寫出了低層小人物面對生活困境的那種迷茫、束手無策、無可奈何。”
王春林
寫下一個真實的句子并不容易
朱個說，作為寫作者要十分清楚自我在自然中的位置。寫作到底要寫集體性、社會性、時代性的經驗，還是寫個人化的體驗？若是前者，意味著寫作者只能跟在時代后面亦步亦趨，若是后者，則可能是超越時代的。朱個認為，王咸在這一問題上的想法是很明晰的。
“他很清楚知道自己有什么，可以做到什么，從這樣的立場出發，他的敘事就有非常明確的自我的立場和態度。”
她補充道，“一個已經有了自我的人，他不會那么在意別人把他看成什么樣子，同時，因為他的不在意，他也會對我們更多地存有一份愛和善意。”
朱個
由于寫的是自己看得見或看見過的人和事，王咸的寫作顯得非常真誠，他曾在一篇小說的構思中提到《周易·文言傳》中的一句話：“修辭立其誠。”他用這句話警醒自己要真誠地對待自己寫下的每一個句子。王咸說：
“寫一句真實的話其實非常難。這個真實有很多層次，不一要非常深刻或者非常高妙，只要當你寫完，這個真實和你內心是合拍的，那這就是一個真實的句子。”
王春林也認同這一觀點，真誠是寫作的底線和常識，可放在一個具體的社會文化語境當中，能夠做到這一點的作家并不多，這也反襯出了王咸作品品質的可貴之處。
黃德海開場主持
在熟悉的感情中互相辨認
如何平衡小說的內容與形式，這是所有小說家難以回避的問題。
同為作家的走走說，她最喜歡的作家是技巧派的納博科夫，并且自己在寫作早期也非常注重寫作技巧，還曾想把歷史上有過的西方的小說技巧全部演練一遍。因為寫作方法的觀念不同，她在工作中常和王咸發生爭論。
如今，當她面對王咸筆下的平淡和真情實感，不得不承認，真情實感是一種難以逾越的“高度”。
走走
在王咸看來，小說是最自由的一類文學體裁，形式可以多種多樣。因為西方小說成熟較早，我們很多小說技巧，包括敘述方式、語言結構、視角等都需要向西方小說學習，但要注意的是，西方小說表現的是西方人的情感，即便人的情感具有相似性，由于生存環境的不同，也必然會有與我們的情感所不合的地方。
“小說的根源是情感，情感里面包含著你的想法和你跟世界的關系，如果情感是深刻的，會體現出你作品的深度。就我個人追求而言，我希望能夠寫出大家熟悉的感情，讓我們能在這種感情里互相辨認，形成我們自己對感情認知的追求。”
有讀者在《去海拉爾》的書評中說，王咸的小說流露出的氣質和唐朝詩人王維的詩歌有相通之處，“行到水窮處，坐看云起時。”
書中收錄的七個故事，多于恬淡緩慢、含蓄克制的敘事中表達對形而上問題的思考和對人類命運的深切關懷。去矯飾，存本真，這種“真”不是不諳世事的天真，而是只有在歷經人生的體驗、觀察、感悟、沉淀，才能達到的返璞歸“真”。
現場讀者
嘉賓為讀者簽名
思南讀書會NO.224
現場：黃德海
撰稿：郭一琦
攝影：隋 文
編輯：黃詩雨