2017年09月26日14:03 來源：未知 作者：上海作家網(wǎng) 點擊: 次
從左至右為田原、談瀛州
美國劇作家尤金·奧尼爾一生獲得過四次普利策獎，一次諾貝爾文學獎，他是一位土生土長的悲劇拓荒者，尤其是他生前的最后一部戲劇作品《漫漫長夜路迢迢》，帶有濃重的自傳性質和悲劇色彩。思南讀書會第198期活動請到了復旦大學的談瀛州教授和上海戲劇學院表演系教師田原，與讀者圍繞這部作品來探討奧尼爾的創(chuàng)作歷程、寫作風格以及其陰郁的家庭生活。
奧尼爾的創(chuàng)作離不開家庭生活的烙印，談教授首先為大家介紹其家庭背景。奧尼爾的父母均為愛爾蘭人，父親是演員，母親出身富有，雙方生活環(huán)境懸殊，為愛情開始了婚姻生活，但婚后生活不幸。父親吝嗇并有酗酒惡習，對妻兒不管不顧，母親因病染上嗎啡癮。奧尼爾從小就生活在這樣的家庭氛圍中，這也是《長夜漫漫路迢迢》的人物藍本。
奧尼爾在20歲左右身患結核病療養(yǎng)期間，讀了大量的希臘悲劇故事以及莎士比亞、叔本華及尼采的書籍，這為他日后成為劇作家打下了堅實的基礎。他寫劇本，組建鄉(xiāng)村劇團并展開巡回演出，這一切成為了美國戲劇史上濃重的一筆。
談瀛洲
對于田原提出的奧尼爾是否悲觀主義者的質疑，談教授認為除了家庭因素之外，他還受到了當時希臘文化的悲劇和悲觀主義哲學思想的影響。同時，奧尼爾也借鑒了莎士比亞的寫作特點，以家庭沖突為主線，把人性的高貴和低賤描寫得淋漓盡致。通過戲劇題材來展示家庭沖突，顯示了奧尼爾的智慧。
作為女性，田原敏感地捕捉到了奧尼爾情感經(jīng)歷中的不安定因素。談教授表示贊同，他認為奧尼爾把家庭成員中的多元素性格全方位地展現(xiàn)在《漫漫長夜路迢迢》中，哪怕是性格中最丑陋、最不為人恥的地方。他真的是把自己的生命，生活經(jīng)歷投入到劇本里去了。
田原
田原從寫作的自我療愈作用談起，對奧尼爾的創(chuàng)作特色頗為好奇。談教授分析道，奧尼爾不僅是一位現(xiàn)實主義作家，更是一位自然主義作家。現(xiàn)實主義渲染環(huán)境對于個人的影響，而自然主義強調(diào)的是自我成長環(huán)境決定了一個人的本能和行為。
在奧尼爾漫長的創(chuàng)作生涯中，他的風格時有變化，把純粹的自然主義、表現(xiàn)主義、象征主義，拿捏得當，貫穿于各個劇中。奧尼爾總是走在時代的前沿，把新穎的思想與藝術手法，以弗洛伊德心理學方式發(fā)散到劇中，把意識、潛意識、無意識和本我、自我、超我完美結合，并嫻熟地運用意識流寫作方法，綜合了當時各種新思想、新手法和新題材。
現(xiàn)場讀者
講到這部劇的特點，談教授表示了極大的贊賞。這個劇本一共四幕，劇情發(fā)展是在一天里完成的，非常緊湊，非常集中。通過對話，把四個人物一生的經(jīng)歷都告訴了觀眾。這就是奧尼爾的大手筆，一方面在時間上要做到集中，另一方面要把這么多的內(nèi)容集中在一起，這是非常有魅力，非常有智慧的地方。
對于以上提到的關于奧尼爾身世中的種種坎坷和波折，田原的解釋很有說服力，她認為奧尼爾的作品關注社會問題，反映社會現(xiàn)實，起到了一定的反映當下，反映時代所起到的社會功用。作品讓我們聯(lián)想到我們的家庭生活，對我們的家庭生活進行種種反思。雖然不是從弘揚或者從正面角度去進行褒獎，但是通過反諷形式，從背面的創(chuàng)作路徑著手，一樣也可以引起人們的重視或者引發(fā)深刻反省，這就是奧尼爾作品的力量。
嘉賓為讀者簽名
現(xiàn)場：王若虛
撰稿：岑 玥
攝影：遲 惠
編輯：黃詩雨