2019年04月24日16:56 來源：思南讀書會 作者：思南讀書會 點擊: 次
從左至右為蒂齊亞納·德·羅格提斯、btr
“當作者的形象缺席，當作者不必回答諸如‘書中所寫的與你現實生活中發生的事有多少相似度’之類的問題時，讀者會開始反過來想象作者。”青年評論家btr在評價作家埃萊娜·費蘭特時如此說道。在埃萊娜·費蘭特看來，“書一旦被寫出來，就不再需要它們的作者，如果它們真的足夠好，它們遲早會找到自己的讀者。”2011年至2014年，埃萊娜·費蘭特以每年一本的頻率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》四部情節相關的小說，它們被稱為“那不勒斯四部曲”，并在世界掀起一陣費蘭特熱。
6月10日下午，蒂齊亞納·德·羅格提斯教授、評論家btr和那不勒斯四部曲譯者陳英做客第185期思南讀書會，同現場讀者一起探討費蘭特熱背后本土化和全球化敘事的融合。
女性的友誼：世界共通的情感
上海市作家協會創作中心主任滕肖瀾代表上海作協致辭。她表示非常期待今天三位嘉賓的談話，埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部曲”，在全球掀起了一股“費蘭特熱”。同樣作為寫作者，她十分欣賞費蘭特對女孩之間那些微妙情愫的刻劃與描寫，小說提供了一種可以同時感動書中人物和讀者的向上的力量，以史詩般的筆觸，讓兩個女孩和她們身后所處的時代背景躍然紙上。
滕肖瀾
小說《我的天才女友》中，主人公的友誼開始于一個戲劇化的橋段：莉拉將埃萊娜的娃娃扔進了地下室，埃萊娜也氣憤地以牙還牙。她們兩個丟娃娃的情節發生在一個暴力而令人恐懼的人物家中，因此她們去地下室找娃娃無果后，必須一起牽著手上樓面對恐懼，詢問主人娃娃的去向。
她們的友誼和世界上的普遍友誼毫無二致，既通過創造力來從中汲取對生活的信心，也充斥著不可避免的嫉妒和由此引發的若即若離。小說不乏偷窺日記、剽竊想法、以及愛情糾葛的情節，透過這些成分，作者埃萊娜·費蘭特塑造了一段在付出和奪取之間游走的友情，這一情感并非人人歷經，但不免存在感觸。
通俗化敘述：地方和世界的融合
而對友誼的展開，埃萊娜·費蘭特采用了復調的敘述手法，女性的友誼變成整個敘事中心。埃萊娜通過對好友莉拉日記本的敘述重現這段友情，既可以聽到“我”的聲音，也可以聽到莉拉的聲音，兩者交互出現，在對比中突出這段友誼時而美妙時而邪惡的特點。
蒂齊亞納·德·羅格提斯
在《我的天才女友》中，小說通過那不勒斯元素的運用，無不體現了這一通俗化敘述的色彩。蒂齊亞納·德·羅格提斯教授談到，埃萊娜和男朋友安東尼奧爭吵時，使用的是一種“中立”的語言：一種混雜了那不勒斯方言和標準意大利語的語言。人物由此被賦予了更強的地域特征和情感表現，加之意大利原文中引號的缺失，旁白和人物的對話沒有明顯的區分，在虛實之間人物的色彩展開得更為強烈。另外，審視《我的天才女友》這一標題，讀者會認為敘述者埃萊娜覺得莉拉是自己的天才女友，但實際上，是莉拉讓埃萊娜成為了天才女友。讀者在閱讀時難免會糾結于誰才是真正的敘述者，這種混淆激發了讀者探索的欲望。
陳英
時段性：城市作為人物
小說《我的天才女友》明顯地存在于三個時段：貧窮的幼時、開始現代化的一二十年后和66歲埃萊娜復述過往的“此刻”。整個那不勒斯，在意大利經濟發展的背景下，既有很多糟粕存在，也有很多新興事物出現，由此變得難以捉摸。
btr提到，那不勒斯這個城市“不僅僅是故事的背景，而且可視為小說里的人物”。小說中地域的變化和這段貫穿半個多世紀的女性友誼密切相關，隨著四部曲的涉及區域逐漸擴大，“城市地景與內心圖景、與當時（1950-1960年代）的意大利社會政治狀況統一了起來”。
btr
整部作品在時段的更迭中演變為一個既本土化又國際化的存在，作者為其添加了諸多新興元素。在小說中，莉拉常常會處于一個界線消失的狀態，在她眼里，身邊人的輪廓逐漸變得模糊，直至消失。除了肉體界線的消失，將目光投向更開闊處，整個那不勒斯，在世界文明進程中，也是屬于界線消失的狀態。
現場讀者
思南讀書會NO.185
現場：李偉長
撰稿：張作煒
攝影：隋 文
杜湘濤
編輯：黃詩雨