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2016年12月09日09:40 來源：上海作家網 作者：上海作家網 點擊: 次
看見路內心里特別舒服，他的書一直是我們的重點作品，我來人民文學以后編發過他兩個長篇，因為路內作為傳統意義上文學寫作的一人，他寫作里邊還有另外一種感覺，就是寫作當中沒有的怒氣，很多人寫作中都有的怒氣，但路內沒有，他身上的怒氣很少，即使寫過去的生活我感覺到的也是朝氣，這是他的特點，他很特別，有孩子氣，有意思，他的語言給我這樣一種感覺。我記得《天使墜落在哪里》那部小說，當時小淘和我說你看看吧，特別好玩，看了就放不下，看完后確實有這樣的感覺，幾個渾小子要照顧保護一個女孩，非常有意思的。
還有一點是他在寫作里邊語言的運用，可以用動嘴來形容，動嘴的本事在路內的小說里面非常多，很多小說主要是貧嘴，但是路內的小說里面沒有貧嘴，他說出的話非常值得玩味。路內的這部《慈悲》是有變化的，因為它前幾部作品，包括《少年巴比倫》、《花街往事》等等，我都仔細讀過，每本書都有新的變化，變化可以從情節上看出來，由過去認為主要特點動嘴和動心眼改到了動手動腳，動手主要是指寫情感表達，這是小說一個重要的結構線索，動手動腳支撐了小說，但是書中有歷史的沉重，主要還是通過歷史寫生活，我們過去對生活有無數的概念，在路內的書里可以看到最真實的，最真切的，最揪心的生活，同時也是可能讓我們有些開心的那樣一些生活，從70年代到今天，生活的滋味，尤其是每個人在尋找生活出路的時候那種無奈，那種試錯懲罰等等。路內小說為什么歡迎，就是普遍人們所要看到的，所感受的那種東西，我們很多作家是用一種變異的，或者走偏鋒的方式來表現，路內這一點有他的樸實這種優勢顯現出來。
所以這部《慈悲》跟他以往的小說有一點區別，以往細部的真切感更強，整體上是荒謬的，或者是背謬的，像《天使墜落在哪里》那部是非常的明顯，這一部《慈悲》，整體上和細部都力求實在，剛才胡平老師說到寫人的生活，他不是寫工廠那些場景性的東西。整體的實在還有一個，這部小說跟過去整體的背謬判斷不一樣，他整體上是非常難過的，是一種傷懷的寫作，可以說路內動了感情的寫作，以往他也動感情，但是沒有動的這么深，動得這么切，為自己的父兄輩動感情，我覺得是這部小說更加有分量的特點。剛才老師也說到，70后作家寫生活，跟60年代有銜接的，他們另外再調整一些東西，更早的那批人，一批現實主義作家和他們的生活元素，他們在寫與生活相關，與個人相關的，相關性的寫作這方面他們下的工夫非常大，找相關性，相關性是什么呢？跟三駕馬車不一樣，他們相關性是主體性的相關性，而路內這樣的作家他找的是可以湊得上熱鬧的相關性，小說里面我要寫那個東西，和他之間真正發生一種有機的相關，這樣的內容所以那些可以說不太相關的，或者說有機性不強的就可以忽略掉，我覺得這是小說必要的做法，因為很多無用的細節歸到一個長篇小說里邊來它是一種失敗，尤其是你講故事為主的小說，這一點上路內可以說他把小說有點正本清源的一種作用。
我剛才說到師父那一輩領起的，包括后來根生、水生他們，領起對于困難補助，這樣一種興趣，還有是師父那一代人的觀念，或者那一代人的社會，給予我們生存上不得不的選擇，這是一個方面，還有年輕人踢閥，老一代人填表，年輕人踢閥，這一條路內寫得非常有勁，你看后來根生給工廠里面搞的改革這一套，參與到那一套，遭受的碰壁也好還是失敗也好，還是讓工廠黃攤子也好，這些都是和年輕人想要有些動作，像踢閥一樣的東西有關系，他沒有寫一廂情愿把自己作為一個代言，我要替他們說話，他們很多東西合理性我要給他們展示，他沒有這一條，所以這一條也證明路內他們這一代作家看問題更客觀，更冷靜，更接近真切的人格成長，因為他不像過去一樣首先選擇一種人格，比如說大家剛才提到余華，路內是把主動性和被動性全寫了出來，沒有把70后或者年輕一代人看到無辜的存在，他們身上其實有很多很多問題，但是他們身上確實也有無辜的一面，但是僅僅就是一面，這一點上使得路內的小說寫得更客觀、更有分量，然后他的小說還是一貫的特點，就是好讀、透氣，我覺得這點太重要了。