2016年09月08日15:13 來(lái)源：解放日?qǐng)?bào) 作者：李君娜 點(diǎn)擊: 次
今年是茅盾先生誕辰120周年。上海文聯(lián)文藝會(huì)堂近日放映根據(jù)茅盾同名小說(shuō)改編的電影《春蠶》，此前，茅盾同名小說(shuō)改編的電影《蝕》五部曲完整連放，讓觀眾過(guò)足癮頭。趁著電影放映的熱度，由上海電影家協(xié)會(huì)、上海文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)、解放日?qǐng)?bào)社共同主辦的“茅盾——從小說(shuō)到電影研討會(huì)”同期舉行。眾多滬上電影評(píng)論家圍繞茅盾文學(xué)作品的影視改編，聚焦文學(xué)遺產(chǎn)電影的堅(jiān)持與創(chuàng)新。
文學(xué)電影本身就是文學(xué)啟蒙
將茅盾的文學(xué)作品改編為影視作品，在華東師范大學(xué)教授毛尖看來(lái)，最大體會(huì)是“向現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)致敬”。“我們看鄭大圣的《蝕》，經(jīng)常會(huì)找到現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)，這就是現(xiàn)實(shí)主義的魅力，只要緊緊抓住現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)核，就會(huì)發(fā)現(xiàn)歷史和現(xiàn)代的相似之處。今天，我們拍魯迅、茅盾的作品，這些東西肯定會(huì)在大銀幕上留下來(lái)。所謂抓各種藝術(shù)主張，還不如抓住功底最深厚的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)經(jīng)典。”
除藝術(shù)主張外，另一個(gè)更現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題是，中國(guó)電影市場(chǎng)年度票房突破440億，但公認(rèn)的中國(guó)影片佳作卻數(shù)量寥寥。上海影協(xié)副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川直言：“如果拿電影去和國(guó)外交流，我們當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)片根本拿不出手。中國(guó)為什么不能像BBC那樣做文學(xué)遺產(chǎn)電影？他們就是從莎士比亞、狄更斯等作家作品一路拍下去。今天，我們?cè)S多人接觸文學(xué)名著的第一步往往是從電影開始，文學(xué)電影本身就是一種文學(xué)啟蒙。”
在石川看來(lái)，中國(guó)有文學(xué)IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）的富礦，但文學(xué)遺產(chǎn)電影的削弱，跟現(xiàn)在的電影產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)有關(guān)。“即便是今天拍的《春蠶》或《蝕》，這兩部片子也是所謂的‘富田窮耕’。好的題材加上充裕的資金，才能保證拍出質(zhì)量。”
忠于原著也需進(jìn)一步創(chuàng)新
翻拍經(jīng)典文學(xué)作品，并不是簡(jiǎn)單的為原著“背書”。
鄭大圣執(zhí)導(dǎo)的《蝕》大刀闊斧地改寫了茅盾原作的情節(jié)，重新梳理兩對(duì)青年男女糾結(jié)交集的四段人生路，把《蝕》拍成五部曲：《春風(fēng)桃李》《章臺(tái)秋柳》《懷樸抱素》《江楓漁火》和《霜天曉角》。“茅盾創(chuàng)作這部小說(shuō)時(shí)，中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程正起步。我們改編的時(shí)候，面臨的是如何把一個(gè)90年前的故事拍給現(xiàn)在的人看，小說(shuō)寫的是一幫年輕人的故事，我們又怎么詮釋給當(dāng)下的年輕人？”
而朱楓導(dǎo)演的電影《春蠶》，采用了茅盾其他小說(shuō)中的一些情節(jié)，豐富了電影的內(nèi)容。影片雖然講述的是上世紀(jì)三十年代浙江農(nóng)村的故事，但朱楓將現(xiàn)代人對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的理解融入到影片中，借此考量人與人之間的矛盾，展現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。
上海市作協(xié)副主席、復(fù)旦大學(xué)教授陳思和表示：“將中國(guó)的文學(xué)經(jīng)典改編成影視作品成功的很少。其中一部分原因是改編容易被質(zhì)疑。從熟悉的文學(xué)語(yǔ)言到蒙太奇式的電影語(yǔ)言，應(yīng)該怎樣做才能讓作品更有生命力？電影是另外一種藝術(shù)，完全可以借助經(jīng)典原著里的某一個(gè)因子，讓它重新得到闡述。好的改編可以把原著潛在的價(jià)值挖掘出來(lái)。”