2016年05月23日13:46 來(lái)源：未知 作者：研究室 點(diǎn)擊: 次
日前，《收獲》雜志與“贊賞”IP平臺(tái)共同開發(fā)推出寫作出版社區(qū)“行距”App。《收獲》主編程永新把這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)空間形容為“《收獲》園林”，除了在線接受投稿，還嘗試直接把一些作品輸送到影視公司，使這個(gè)平臺(tái)在一定意義上成為劇本工廠。在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，《收獲》的新媒體開拓釋放出信號(hào)：作家的版權(quán)增值，需要編輯、運(yùn)營(yíng)、公關(guān)、法務(wù)等專業(yè)服務(wù)，越來(lái)越細(xì)分、多元的版權(quán)市場(chǎng)，對(duì)老牌文學(xué)編輯轉(zhuǎn)型提出新的挑戰(zhàn)，也呼喚更多專業(yè)文學(xué)經(jīng)紀(jì)人的誕生。
“只要能夠跟我們這個(gè)平臺(tái)簽約，出版社、紙質(zhì)媒體都可以到園林來(lái)選稿，讓年輕人才華被更多人看到。”程永新說，雜志社多年來(lái)碰到很多好苗子，但囿于版面無(wú)暇顧及，有了這個(gè)平臺(tái)，好苗子可以得到定點(diǎn)培養(yǎng)和交流，乃至后續(xù)的版權(quán)代理開發(fā)。
30年前給導(dǎo)演張藝謀、姜文“首看權(quán)”，《收獲》幾乎義務(wù)牽線
“《收獲》首發(fā)的小說拍成影視作品的，應(yīng)該有上百部。”程永新說，去年口碑上佳的電影《烈日灼心》正是根據(jù)須一瓜發(fā)表在《收獲》的長(zhǎng)篇小說《太陽(yáng)黑子》改編而成。只是此前，小說與影視再怎么牽手，《收獲》編輯部都幾乎只是義務(wù)勞動(dòng)，僅限于牽線搭橋。
上世紀(jì)80年代后期，《收獲》曾推出青年作家專號(hào)，這批初出茅廬的年輕作家后來(lái)成長(zhǎng)為中國(guó)文學(xué)的中堅(jiān)力量，影視界也拋來(lái)了橄欖枝。程永新回憶說，1988年張藝謀帶著 《紅高粱》 去柏林參加電影節(jié)，路過上海，請(qǐng)編輯部看了一場(chǎng)電影。“當(dāng)時(shí)張藝謀已和《收獲》簽了協(xié)議，一年支付一兩萬(wàn)元，獲得雜志‘首看權(quán)’。每期雜志清樣出來(lái)后，郵寄一份給他，雜志還沒上市，他就有時(shí)間決定哪篇作品想要簽下來(lái)。”于是，余華小說《活著》、蘇童《妻妾成群》走進(jìn)了張藝謀的鏡頭，變成了電影《活著》和《大紅燈籠高高掛》。當(dāng)時(shí)，張藝謀還簽了格非的小說《迷舟》，但沒拍成。
后來(lái)，姜文聽說有這個(gè)辦法，也要求雜志“首看權(quán)”，王朔《動(dòng)物兇猛》被他相中，改編成《陽(yáng)光燦爛的日子》。
“這么多年來(lái)，很多影視機(jī)構(gòu)和一些導(dǎo)演的文學(xué)團(tuán)隊(duì)都訂閱了《收獲》，但以前那種近乎義務(wù)牽線的情況，已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)有的市場(chǎng)環(huán)境了。”“贊賞”IP平臺(tái)首席執(zhí)行官陳序說，如今國(guó)內(nèi)外不少雜志、出版社紛紛開展IP開發(fā)，“行距”也將從投稿平臺(tái)、作品集成延伸出去，進(jìn)駐影視機(jī)構(gòu)等合作方，篩選出合適的原創(chuàng)作品，進(jìn)行優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)文學(xué)IP開發(fā)合作，搭建影視劇本工廠和新人比賽。
有業(yè)內(nèi)人士談到，文學(xué)經(jīng)紀(jì)人在歐美國(guó)家發(fā)展相對(duì)成熟，超半成作家都有自己的經(jīng)紀(jì)人，后者接受作家委托，盡可能開發(fā)作品最大的權(quán)益，并從中收取傭金。
據(jù)悉，不止《收獲》，許多制片人對(duì)《萌芽》執(zhí)行主編傅星說，《萌芽》就是一座金礦。夏茗悠校園小說《八分鐘溫暖》，那多懸幻小說《幽靈旗》《亡者永生》，王若虛青春小說《尾巴》《我們居然回去了》都出讓了影視版權(quán)；金國(guó)棟、張曉晗、八月長(zhǎng)安、馬廣的一些作品也在洽談中。
嘗到資本運(yùn)作“甜頭”后，文學(xué)IP需要專業(yè)細(xì)分的版權(quán)代理
在原創(chuàng)為王、IP為王的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，開拓出一條通往劇本工廠的道路面臨哪些難題？ 華錄百納副總裁陳佳勇告訴記者，在資本的催化下，文學(xué)IP開發(fā)上的細(xì)分程度，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)認(rèn)知范疇。“比如，一部成熟的網(wǎng)絡(luò)作品，可以在數(shù)字、游戲、音頻、影視等領(lǐng)域開發(fā)出十多個(gè)版權(quán)品種，文本除了電腦網(wǎng)頁(yè)瀏覽閱讀，還有手機(jī)閱讀的無(wú)線版權(quán)；影視除了現(xiàn)有電視劇、電影開發(fā)，還有專注于網(wǎng)絡(luò)傳播的網(wǎng)絡(luò)視頻；游戲則可細(xì)分為手游、網(wǎng)頁(yè)游戲、客戶端游戲等等。”他談到，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP大熱的當(dāng)下，深入挖掘嚴(yán)肅文學(xué)的價(jià)值開拓，也是影視細(xì)分市場(chǎng)的需求。
在全國(guó)原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)中占據(jù)90%以上份額的閱文集團(tuán)，已經(jīng)形成了泛娛樂化IP全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營(yíng)，成功改編了《步步驚心》 《致青春》 《盜墓筆記》《裸婚時(shí)代》 等眾多作品。但在嘗試將明星網(wǎng)文價(jià)值最大化的過程中，依然會(huì)有一些版權(quán)官司糾紛，這些案例暴露了版權(quán)代理中依然存在的盲區(qū)。中國(guó)文字著作權(quán)協(xié)會(huì)總干事張洪波說，如今文學(xué)作品的版權(quán)價(jià)值越來(lái)越重要，一部小說所涉及的版權(quán)協(xié)議條款日益復(fù)雜，小說的影視版權(quán)、話劇版權(quán)、數(shù)字版權(quán)等等都讓作家極為頭疼，這些都需要專業(yè)的經(jīng)紀(jì)人幫其處理。而通過文學(xué)經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)精準(zhǔn)市場(chǎng)分析定位，讓作家實(shí)現(xiàn)更高的品牌價(jià)值，是未來(lái)行業(yè)發(fā)展的趨勢(shì)。