《黑白男女》——小人物的“悲喜人生”

2015年08月24日10:04 來源：上海作家網 作者：上海作家網 點擊: 次

《黑白男女》——小人物的“悲喜人生”

8月21日早晨，熱情的讀者們便已守候在上海圖書館等待今天的活動，上午9點半，第一場“書香·上海之夏”名家新作講壇準時開始，活動主題為：一個由來已久的心愿——我筆下的《黑白男女》。活動邀請到的嘉賓為著名作家劉慶邦，現為中國煤礦作家協會主席、北京市作家協會副主席。劉慶邦就新作《黑白男女》向各位讀者講述他“由來已久的心愿”，分享小人物笑中有淚的“悲喜人生”。

談“由來已久的心愿”——《黑白男女》的構想

劉慶邦先生向來以貼近生活、樸實簡單的文筆和豐富飽滿的人物形象自然親切地展現人性的美好與純情。活動開場他很謙虛地表示自己從不敢把講座說成是講演，因為他只是“講”，沒有“演”。“一提‘演’會強調藝術性，我只能講，沒有任何藝術可言。”他笑稱。

提到自己由來已久的心愿，劉慶邦先生說：“每個人都會有心愿，有的多，有的少，有的愿意把心愿說出來，有的愿意埋在心里。有人心愿會實現，但也有人遲遲未能兌現。我也有一個由來已久的心愿，就是寫一部礦工家屬的長篇小說，這個長篇我醞釀了十年，終于通過小說《黑白男女》的出版實現了。”

1996年平頂山石礦發生一起重大的瓦斯爆炸事故，當時劉慶邦作為《中國煤炭報》的記者趕到現場進行采訪。他坦言：“說是采訪，其實就是看和聽，就是用自己的心去體會。礦工家屬都處在一種失去的悲痛當中，作為記者根本不忍心向他們提問，所以我當時不以一位記者的身份出現，而是以處理事故的工作人員的身份出現，跟著相關人員一起去聽、去看。”劉慶邦在采訪期間的情感一直受到很大的沖擊，他說：“當時我一再對自己說不要哭，但面對礦工家屬時，看到他們悲痛欲絕的樣子，眼淚還是止不住地流出來。”

在這次事故后，劉慶邦便想通過一部作品告訴全社會，一個礦工的死亡對他的親人造成的痛苦是深刻的，不是膚淺的；是大面積的，不是孤立的；是久遠的，不是短暫的。他希望通過一系列的事實和細節讓社會了解失去生命的礦工和他們的家屬。

談長篇小說創作——“貼心貼肺”地寫喜怒哀樂

小說《黑白男女》主要講述了礦難后三個家庭的生活境況和命運轉變。最初是一篇兩萬字的紀實文學作品，發表后引起了當時煤炭部副部長的注意，隨后在全國產生熱烈反響。劉慶邦認為作品只有讓作者本人動心，才會觸動讀者的心、產生共鳴，“我們常說文藝作品為礦工服務，為人民服務。這絕對不是說辭，也不是高調，更不是虛妄。它是一個‘俯下身子’的行動，是一件老老實實、嘔心瀝血的事，是一個作家價值的趨向，良心之功。只有貼近礦工的喜怒哀樂、設身處地地寫礦工的生活，才能產生鮮明的社會效應。”

劉慶邦表示長篇小說有虛構和想象，大容量的、復雜的故事，豐沛的細節，飽滿的情感以及眾多的人物。它的思路更開闊，想法更深邃，穿梭得也更廣泛。它不局限于一個行業，而是對整個社會的關注。他說：“我原來的素材不夠寫成長篇，必須要再觀察、再積累、再向生活學習，所以我對全國的煤礦更加關注。我告訴自己不要往遠處走，而要往近處走；不要向陌生的地方走，而要向熟悉的地方走；不要在表面走，而要去深入走。要把姿態放得很低很低，低到‘井口以下’，真正實現深入生活的愿望。”

談寫作動力和自我要求

劉慶邦認為情感是任何藝術的支撐點。衡量一部作品是審美的過程，衡量標準便是情感的飽滿度。這是小說創作的初衷，也是作家本身的初心。他覺得聲嘶力竭的情感是最強烈、最震撼人心的，非常值得書寫。他說：“任何文學作品都回避不開生與死的關系和意義，寫人對死亡的敬畏，寫人向死而生。”

劉慶邦要求自己的作品做到日常化、心靈化、詩意化、哲理化和藝術化。其中心靈化、詩意化和哲理化最重要。作品如果沒有打上自己的烙印，它變不成藝術，只有對生活進行心靈化處理，用自己的心血澆灌過，用心靈的陽光照耀過，用心靈的雨露滋潤過，才有可能變成文學作品。詩意化強調的則是作家審美的眼光。他表示：“我們寫任何作品都是審美，我閱讀作品也是審美的過程，詩意化是審美的境界。行文的時候注意詩意、氛圍、意境，它的審美格調就高。”劉慶邦認為寫小說雖然表達的是感性，但必須有一個理性的指引。要有思想，理性貫穿始終。其實哲理無處不在，關鍵是善不善于發現日常生活的哲理。所以寫小說要上升到哲理層面，與不經意的細節融合在一起。當談到對讀者的承諾時，劉慶邦表示希望讀者能得到心靈的慰藉，能從中汲取不屈的精神。

此外，劉慶邦還希望自己的作品達到三個逐次遞增的效果，分別為“心靈畫卷”、“人生壯歌”與“生命禮贊”。他解釋道，“‘心靈畫卷’就是心靈的畫，因為畫是美好的，心靈也是如此。‘人生壯歌’指的是一些昂揚、溫暖的聲調色彩。最主要的是‘生命禮贊’。我通過小說贊美生命，不僅贊美礦工的生命，也是贊美所有人的生命，每一個生命，特別是一些底層的生命更需要我們來關注，值得我們來贊美。”