2015年07月17日10:35 來(lái)源：中國(guó)作家網(wǎng) 作者：劉秀娟 點(diǎn)擊: 次
7月4日，兩岸青年兒童文學(xué)創(chuàng)作座談會(huì)在上海舉行。會(huì)議由中國(guó)作協(xié)港澳臺(tái)辦公室主辦，上海作協(xié)、臺(tái)灣兒童文學(xué)學(xué)會(huì)和中國(guó)校園文學(xué)雜志社協(xié)辦，來(lái)自臺(tái)灣和大陸的21位作家參加會(huì)議。上海作協(xié)副主席趙麗宏主持了座談會(huì)。
自1989年兩岸兒童文學(xué)交流“破冰之旅”以來(lái)，兩岸兒童文學(xué)界在20多年的交流與合作中建立起了深厚的友誼，開拓了學(xué)術(shù)研究和閱讀出版的寬廣 通道，尤其是最近幾年，交流途徑不斷增多，合作領(lǐng)域不斷擴(kuò)大，融合程度不斷加深，在這種背景之下，本次座談會(huì)旨在探討“全球化背景下兩岸兒童文學(xué)的發(fā) 展”，促進(jìn)兩岸青年兒童文學(xué)作家的“對(duì)話與分享”。主辦方希望通過(guò)面對(duì)面的交流方式，加深青年一代作家的彼此認(rèn)知和理解，承續(xù)前輩友誼，在交流與碰撞中相互激發(fā)，取彼此之長(zhǎng)，探索更多合作的可能，共同推動(dòng)華語(yǔ)兒童文學(xué)的發(fā)展與繁榮。
“在亞洲，在世界”的兒童文學(xué)
和大陸兒童文學(xué)一樣，伴隨著社會(huì)生活全方位的“全球化”步伐，臺(tái)灣兒童文學(xué)既享受著西方發(fā)達(dá)國(guó)家兒童文學(xué)帶來(lái)的盛宴，同時(shí)也承受著國(guó)際版權(quán)貿(mào)易 中巨大逆差的壓力，以及本土童書市場(chǎng)萎縮的焦慮。臺(tái)灣作家林少雯介紹說(shuō)，她的《親愛的小耳朵》曾深受臺(tái)灣小讀者喜愛，一版再版，但這樣一部?jī)?yōu)秀作品目前卻 已絕版。問及原因，林少雯無(wú)奈地表示，是因?yàn)閳D畫書的沖擊。“臺(tái)灣是翻譯作品的天下，大陸的情況要好一些。”臺(tái)灣作家林哲璋說(shuō)。
“兒童文學(xué)是最容易國(guó)際化的文體，圖畫書尤其是，目前的童書出版偏向于引進(jìn)版圖畫書”，“我們面臨全球化與‘在地化’(本土化)的兩難情境”。 臺(tái)灣兒童文學(xué)學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)邱各容介紹說(shuō)，上世紀(jì)70年代中期，臺(tái)灣開啟出版國(guó)際化進(jìn)程，90年代以后，很多出版社更是致力于出版國(guó)外名著，新世紀(jì)之后掀起高 潮，各大書店的顯要位置幾乎都成為外國(guó)圖書的展示櫥窗，原創(chuàng)作品趨于劣勢(shì)。尤其是圖畫書，另一方面，我們經(jīng)由活躍的版權(quán)貿(mào)易更容易讀到世界各國(guó)的優(yōu)秀作 品，也刺激著本土的創(chuàng)作。在他看來(lái)，我們“不能置外于亞洲兒童文學(xué)，不能置外于世界兒童文學(xué)，全球化推動(dòng)著中國(guó)兒童文學(xué)的國(guó)際化”，我們要積極地互通有無(wú)，相生相融。
臺(tái)灣出版人張素卿清醒地意識(shí)到他們必須要在全球化與“在地化”之間不斷探索，他們做了很多重返歷史現(xiàn)場(chǎng)的“命題作文”——把本土歷史文化融入幻 想故事，以當(dāng)?shù)厝说挠^點(diǎn)而不是從外來(lái)人的視角來(lái)講述，然后帶領(lǐng)讀者來(lái)到實(shí)地“用腳走路認(rèn)識(shí)一處人文地景”。在她看來(lái)，“在地化”應(yīng)該像天上下雨落到地上一 樣自然。
有困惑，更有自信
“引進(jìn)版童書占據(jù)兩岸圖書排行榜，兩岸作家如何突出重圍，在全球化背景下找到自己的位置？傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格是否符合現(xiàn)代孩子的需求？這個(gè)時(shí)代需要 什么樣的兒童文學(xué)？?jī)和膶W(xué)的價(jià)值到底是什么？創(chuàng)作者必須要理清這些問題，創(chuàng)作才不至于成為自我娛樂。”臺(tái)灣作家顏志豪在座談會(huì)上表達(dá)了他許久以來(lái)的困 惑。
兒童文學(xué)創(chuàng)作更容易受到文學(xué)之外因素的影響，比如文學(xué)性與教育性的辯證關(guān)系，兒童文學(xué)的邊界問題，“為自己”還是“為孩子”，寫作者要“俯身向下”還是要“蹲下來(lái)”，等等。雖然問題重重，但是作家們依舊表達(dá)了面對(duì)寫作、面對(duì)童心的信心和定力。
“好作品就是作家的底氣。”趙麗宏認(rèn)為，兒童文學(xué)作家有特別重的社會(huì)責(zé)任心，一定要把優(yōu)秀的作品給孩子，不管寫什么，不要以低俗迎合孩子，要引領(lǐng)孩子往高處去。
“很少考慮寫作之外的事。”殷健靈在發(fā)言中說(shuō)，兒童文學(xué)對(duì)寫作者有特殊要求，可以寫一切的主題，但是要以清淺的方式，要有嬰兒般的純凈。她希望自己的寫作是追求恒定的東西，回到內(nèi)心、回到生活、回到兒童。
青年作家左昡表達(dá)了在劇變時(shí)代中創(chuàng)作純凈童話的堅(jiān)定信心。“在大陸的寫作和在島嶼的寫作是有差別的。在島嶼寫作很幸福，因?yàn)槟鞘且环N相對(duì)寧?kù)o和 單純的狀態(tài)。而身為一個(gè)在大陸的寫作者，一個(gè)在這樣大發(fā)展時(shí)代的寫作者，也許不容易享受寧?kù)o和單純，卻是尤為幸運(yùn)的。這里具有現(xiàn)在世界上最豐富的可能性， 無(wú)數(shù)人的命運(yùn)在這里跌宕，有大時(shí)局，也有小日子，有昂首向前，也有踟躕猶豫，這里不是西方，但也不再是傳統(tǒng)意義上的東方，這里交織著無(wú)數(shù)不同的欲望和希冀，這里是獨(dú)一無(wú)二的地方，正處在它前所未有的發(fā)展和變化中。”
在創(chuàng)作思想的交流中，能感覺出作家們的思考路徑和答案顯然不同，但每個(gè)人都從自己的方向出發(fā)，慢慢向優(yōu)秀作品靠近，共同孕育豐茂的兒童文學(xué)花園。